现实版斯德哥尔摩？《掌中之物》傅慎行粉丝怼作者，怪不得难过审( 二 ) 跟着《掌中之物》（现名《阳

】然，站在斯德哥尔摩综合症患者的角度，《掌中之物》的创作方式也有据可循，由于他们之所以会产生这种情结，便是看到了罪犯的“夸姣” 。
有的人质在极致的惊骇状态中，会把绑架犯的一些行为“美化”从而产生依靠，好比“他绑架了我，却没有虐待、杀我，他实在是个好人” 。

文章图片
有些家暴受害者会用感情来抵消暴力， “他是真的爱我，不是故意要打我的，只是控制不住，他会由于爱我而改变的” ，他们在天堂与地狱中往返挣扎。
傅慎行的恶与“好” ，也可以解读成斯德哥尔摩情结的一种艺术侧写，让观众看到了受害者所经历的惊骇，也让观众看到了他们经历的“夸姣” 。

文章图片
能够理智坚持反抗到底，打破傅慎行“糖衣炮弹（爱情）”疑惑的何妍，的确能算得上是一个反斯德哥尔摩成功者的受害者。
而把情感过度偏向傅慎行的“好” ，帮他淡化、甚至用成长经历来开解罪恶一面的观众，某种意义上来说，相称经历了一次抽象的斯德哥尔摩式操控。

文章图片
为了给傅慎行创造一个夸姣人生而抨击作者的极端角色粉丝，相当于现实版斯德哥尔摩综合症表现，身处迷障而不自知。

文章图片
看到这里，也能理解为何冲撞法律道德底线的反派男主影视作品不易过审了，由于不是每一位观众都分清其中的疑惑，让法律意识击败情感触动。
好的立意，也需要合适的引导
《掌中之物》的反斯德哥尔摩立意很好，电视剧《阳光之下》也有可圈可点之处，但客观来说，这部作品无论小说仍是电视剧，都没有找到最佳引导方式。

文章图片
原著作品固然大部分粉丝都认可傅慎行该死，但实在也有受他个人魅力吸引的成分，否则原著粉也不会对《阳光之下》的“发糖戏”那么执着了。

文章图片
影视化引导难度更大，小说由于有大量心理描述，观众对女主的痛苦能有更深刻的感触感染，但影视化没有这些加成，需要更犀利一点的引导。
比较好的案例是《不要和陌生人说话》，男主角安嘉和的斯文与败类被刻画到极致，剧中角色被斯文疑惑，而观众更受血淋淋的败类一面感染。

文章图片
但这样的改编与小说的风格又完全不同，易陷入魔改争议，不利便更残酷地写实，又不适合完全按原著来拍，只能让它将就着做一部都市感情剧。
影视剧所做的努力，更多仍是通过降低男主颜值、渲染他的不讨喜地痞形象来引导观众意识到他是一个低素质的坏人，方法智慧，却不够有力度。

文章图片
终极，剧版故事里的反斯德哥尔摩立意，实在并没有完美呈现出来，它的看点，仍是集中在角色情感互动，虽仍有可圈可点之处，却难拿高分。
按目前的改编大环境来看，类似《掌中之物》这一类内容敏感、创作方法比较有迷惑性、立意又需要合适引导的题材，并不是最利便影视化作品。
制作方们假如没有足够的金刚钻，仍是对此类作品望而生畏吧，无论原著有多少人气与噱头，没有好的改编方式，能成热度作品，却不具备扎实立意。