为什么“恶魔”穿的是PRADA？( 二 ) ：为什么“恶魔”穿的是PRAD

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上世纪八十年代的Miuccia
与本人风格如出一辙，其作品也没有高声疾呼要如何彰显女性力量，而是以一种更高明而巧妙的方式，来表达对于女性群体的崇拜与支持。

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2018春夏系列， Miuccia借卡通插画隐喻，表达对女性遭受不平等待遇现象的不满。
“她的很多设计往往专注于习惯被忽略的下半身，尤其是裙装。 ”
及膝的紧身铅笔裙，或是呈伞状散落的百褶裙，如何用令人耳目一新的方式诠释半裙，往往是Prada秀场上的重头戏。

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Prada2001SSvsPrada2021SS
15年接受英国《独立报》采访时， Miuccia曾说成功的秘诀就是永不放弃自己的强烈个性。
回顾女明星们身着Prada“征战”红毯的这些时刻，不露锋芒，但却不明觉厉。女权这一命题表达之于Miuccia ，像是一种“借力打力” ，这一力量根植于她对女性风格本身的肯定。

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“时尚总是和陈词滥调的审美捆绑在一起，而我想把它们分开”——「丑」的美学（UglyChic）
Prada式美学的构成，怎么都绕不开的一个关键词，一定是UglyChic 。
90年代末，性感风大行其道，大家都在拥抱性感紧身的装束。 Miuccia反其道而行，硬朗的制服、笨重的粗跟鞋、一幅老教授般的学究范，与TomFord执掌的Gucci、以及风头正劲的GianniVersace形成鲜明对比，显得格外与众不同。

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引用MiucciaPrada的原话， 1996春夏系列的理念是“thegoodtasteofbadtaste”（好品味可以拯救恶俗) 。大面积的手绘条纹和70年代窗帘风格几何印花，以“发霉般的绿”、“如泥泞脏水般的棕”被呈现出来，怪诞中有种难以抗拒的甜美。也正是这一系列，奠定了UglyChic的基础。

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虽然在当时并不讨喜，但人们开始注意到了Prada ，震惊于材料的错误使用、震惊于尼龙材质不仅能被运用在包袋上，震惊于品牌对于美丑的边界探索。

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“我所做的不过是用审丑吸引人。事实上，我的大部分设计都是关于摧毁的——或者至少是解构——打破对美貌、魅力、资产阶级妇女的成见。时尚总是和陈词滥调的审美捆绑在一起，而我想把它们分开。 ”

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“丑”的生命力往往比“美”更加顽强茂盛，它比任何事物都能赋予穿戴者力量， “因为你必须要有足够庞大的自信，要能早于他人穿上他们讨厌、有可能还是别人不会穿的东西。 ”
AlexanderFury曾在《MIUCCIAPRADA–THEMASTEROF'UGLY'》一文中表示：“MiucciaPrada不断变化的美学和挑起情感的领域影响着众多设计师和时尚业者，有时甚至会影响整个流行文化。 ”