究其原因，是个别创作者的思维还停留在城乡二元对立阶段，没有真正深入农村生活、扎根人民，与广大群众心连心、同呼吸、共命运 。事实上，有没有感情，对谁有感情，决定着文艺创作的命运 。当年柳青在陕西长安县皇甫村蹲点14年才写就《创业史》，丁玲为了创作《太阳照在桑干河上》，主动到桑干河两岸走家串户，访贫问苦 。
梳理2020年以来的优秀扶贫剧，可以看出，这些成功之作的最大特点就是坚持现实主义创作态度，尊重艺术的创作规律，将创作根须扎入大地，汲取力量 。主管部门在指导《山海情》创作时，要求把“真”作为一切的基础 。创作团队为此推翻了剧本第一稿，赴闽宁镇、西海固和福建采风，以工匠精神重建了吊庄，在服、化、道、景上追求真实，真正做到了脚下有泥、心中有火、眼里有光，所以剧中吊庄移民的大事小情才会牵动观众的心，当剧中人种的双孢菇终于破土而出时，大家一片欢腾 。
为了最大限度地贴近生活，《江山如此多娇》编剧王成刚及责编团队曾与上百位扶贫队长和村支书促膝而谈；欧阳黔森创作《花繁叶茂》时，每年大约有300天扎根在基层……这些都昭示我们，扶贫剧拍好了，也一样可以成为“爆款”，将观众吸引到荧屏前，关键是要找对创作方法 。文艺创作的方法有一百条、一千条，最根本、最牢靠的还是扎根人民、扎根生活，唯有如此，才能饱含对人民的深情，打破创作的套路，塑造真实鲜活的人物形象，讲好中国故事，让作品浸润泥土芳香而又诗意盎然 。
（作者胡祥 单位：国家广播电视总局发展研究中心）

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