三道大门之下，溥仪被推着往前走，《末代皇帝》也在寻找光明皇帝制度在中国存在了上千年

皇帝制度在中国存在了上千年，但当历史的车轮走向封建时代的尾巴，皇帝是否还能处于九五至尊之位，享用数不尽的荣华富贵？意大利导演用外国人的角度将末代皇帝溥仪的传奇一生叙述的酣畅淋漓，观众仿佛身处在当时的年代，见证着溥仪的成长。
1987年所上映的电影《末代皇帝》，是唯一一部在故宫取景的影片，影片不单是历史题材的电影，也相当于是一位人物自传，真切地描述了末代皇帝溥仪面对时代的无奈与心酸，电影上映以后引起了极大反响，是一部难得的优秀作品。

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只是这部看似简单叙事的电影背后，却用细节隐藏着太多人性的本能。人活一世，究竟都在追求什么呢？
光影的运用
光的运用与光照下的所呈现的阴影对于人物形象的刻画有着重要作用，就如张艺谋导演在《大红灯笼高高挂》中采用的光线主要是烛光，特别贴合当时的时代背景，烛火的摇曳不定与剧中人物如浮萍般的命运极为相似。在本部影片中导演对于光的运用也十分独到，整部影片大部分采用自然光，搭配大幅画面比例。

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《末代皇帝》是导演第一次讲述中国题材的故事，主要叙述了中国最后一代皇帝溥仪的一生，从溥仪的主观角度看待他曲折的一生，使得观众可以更全面地了解溥仪这个人物的特点，加之自己的思考看待帝王朝的覆灭。
在清王朝最后的时光里，末代皇帝溥仪的命运不由自己。导演对于溥仪不同时期所运用的光影也有所区别，当讲述溥仪幼年时期和大婚事件的时候，影片呈现出暖色调。因为对于溥仪的一生而言，这是他感觉到最快乐的时期。

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当他和老师学习到了诸多知识后，他的思想开始变得丰富，似乎有一丝光照到了他的身上，而当他沦为傀儡皇帝时，他似乎又回到了阴影中，因为没有了未来和希望。在他被关在监狱中回想自己的一生时，愈加明白了许多东西。光影似乎也没有那么对立，就像溥仪自己与自己达成了和解一般。

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光在影片中象征着希望和溥仪的思想，溥仪从封闭走向开放，放开自己的同时也看到了希望。人生一世，往前走的每一步都是冲着希望去的，希望成了人们心中的明灯，为它而活，却又远不止于此。
寻找开门的钥匙
人们在许愿和给他人送祝福时都会祝福一帆风顺、一生顺遂，然而美好的祝愿终将与现实千差万别，如果一生真的可以毫无坎坷那么就不能被称之为人生了，正是因为经历过了荆棘和坎坷，才能更好地面对生活所带给的苦难，磨练出一种乐观的心志。

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溥仪一般抱有希望，一步一脚印地向前行进，好的心态不带可以让生活大有改观，也是通往幸福之路不可或缺的一把钥匙。虽然这把钥匙来的不易，可导演借用溥仪一生中三次出现门的镜头，他始终站在门内无法掌控生命中的大门，来表达他对幸福的憧憬。
第一道大门是溥仪幼年被送入紫禁城中时，远景镜头对于门的展现显得城门更为庄严，一入宫门深似海，溥仪的幼年就在这道大门内被束缚。

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第二道大门是当他的奶娘被送走时，他向着大门喊着开门，可回给他的是大门在他眼中被一点点关闭。他只能在皇宫内听着内侍告知母亲去世的消息，一道宫门将母子的情缘斩去，一方进不来一方出不去，溥仪自登位后便注定是孤独的。

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第三道大门时当心爱的女人婉仪被送走时，溥仪感觉到唯一懂自己的人也将消失时，他追到了门前，却依旧被大门所阻拦，他喃喃自语地说着开门，从今以后真的只有自己在这囚笼里度日。
溥仪的一生经过三落，但他始终心怀善良、抱有希望，从幼年到青年到中年，他一直在追寻着自由。人生如此艰难，若每日自怨自艾，愁容满面，不但不会对无法改变的环境有所帮助，也会徒增烦恼。