《摇滚狂花》是摇滚版的《都挺好》？( 二 )

在生活与热搜之间
重建女性话语体系
《摇滚狂花》比《都挺好》高明的地方在于，一定程度上找回了生活的真实。后者将苏明玉的人生困境归咎于歇斯底里、阴郁狂躁的母亲，将苏明玉的人生归宿安排为被懦弱无能、自私自利的父亲感动。如此一来，一种关于女性话语的悖论就成了无解的难题——女性的人生悲剧都是由女性造成的，女性的人生选择不能由女性自己做出。
而在《摇滚狂花》中，彭莱在异国他乡尝尽人间冷暖，回到国内一度“众叛亲离” ，但她从没有感到后悔，依然我行我素。与其说这是摇滚的精神，不如说是女性找回主体性的精神自觉——彭莱的人生该怎么过，完全由她自己说了算。只是，叙事的缝隙和裂痕在这里再一次显现无遗。按照彭莱的行事风格，她不可能也没办法转回所谓幸福、美满的生活道路上来；但按照热搜和流量的指引，彭莱的回归又必须要给观众带来足够的“爽感”——把前夫的骨灰撒到垃圾桶里，就是最符合当下传播热点的桥段。
于是，《摇滚狂花》为狂花乐队安排了一个相对折中、妥协的结局。虽然参加了比赛，但狂花乐队没有实现所谓“逆袭” 。陈月和许多，前者成了过气艺人，早年的风光早已不再；后者生意失败，情场同样失意。两人都没有通过比赛实现人生的翻盘。
至于彭莱和女儿的和解，多是在两人的梦幻里，其中的暗示也是明显的——亏欠多年的亲情，哪有那么容易弥补。既照顾到了现实主义的内在要求，又尽可能给理想主义留下了充足的空间，在生活与热搜之间，《摇滚狂花》正在尝试重建女性话语体系。
当下女性影视剧最大的问题在于过度“油滑” 。女性的崛起和变强，表面上是为了做到与男性平起平坐，分享话语权，但奋斗的终点，却成了遇到一个更有资产、更有条件爱自己的男性。
至少，《摇滚狂花》开始思考一系列关于女性意识最关键的问题：什么样的生活是值得女性去追求的？能不能承受付出的代价？女性又该如何处理好多重社会角色之间的关系？事实上，比起本剧结尾彭莱在梦中讨论的“如何表达爱”“如何接纳自己”之类的陈词滥调，这些问题才更接近女性意识的核心。