港片12大武指团队：从刘家良到甄子丹,见证了华语动作片百年岁月( 二 ) _知识分享

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有了刘湛的保护，薛觉先逐渐稳定了自己在上海的生活，而他的电影事业，也迎来了一股小高峰。

因为是戏曲演员出身，所以薛觉先十分热衷于“将戏曲电影化” 。彼时的“南方影片”，也拍摄了不少戏曲电影作品。

在戏台上，观众们喜欢看武生、武丑的闪转腾挪，在电影银幕上亦然。可是，薛觉先的粤剧班“重文轻武”，并没有什么像样的武生。于是，他从北京请来了一位京剧武生，来教授粤剧演员“武戏”，这个人就是袁小田。

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在袁小田的帮助下，薛觉先的“南方影片”也拍摄了不少戏曲电影。可是，1934年的“国民政府”，成立了电影检查委员会。受到“新文化运动”思潮的冲击，那些包含“封建迷信思想”的电影作品，开始遭遇禁映的命运。薛觉先的戏曲电影事业，也因此遭遇巨大打击。毕竟，传统戏曲故事，大都包含“封建迷信”思想。

电影事业搞不成之后，薛觉先回归到了粤剧表演之中，而袁小田、刘湛则在薛觉先的介绍之下，进入电影行业，成为了早期的“武术指导” 。

30年代末，因为抗战的爆发，袁小田、刘湛相继来到了香港。40年代末，大批上海电影人汇集香港，并开始在香港重现“上海电影时代”的繁华。而袁小田、刘湛，也开始在不少武侠片、功夫片幕后活跃。

1948年，导演胡鹏拍摄了功夫片系列《黄飞鸿传》，刘湛、袁小田二人，都参与了“黄飞鸿传”系列作品的拍摄。

在“黄飞鸿传”系列拍摄的过程中，来自于梨园的北派武生们，与来自于岭南一带的武师们，开始互相交流、互相融合，并逐渐形成了一个“南北功夫混合”的武术指导班底。

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进入60年代之后，随着刘湛、袁小田的相继老去，刘湛的儿子刘家良，袁小田的徒弟唐佳，开始成为这个“南北功夫混合班底”的领军人物。

彼时，邵醉翁的弟弟邵逸夫，成立了“邵氏”，并凭借张彻、胡金铨两员猛将，掀起了一股武侠片拍摄热潮。而梁羽生、金庸的文坛崛起，更是加剧了这股“武侠片拍摄热潮” 。

以唐佳、刘家良为首的这个“南北功夫混合班底”，在60年代迎来了发展高峰。《鸳鸯剑侠》、《云海玉弓缘》、《独臂刀》、《边城三侠》等作品的动作场景设计工作，也都是由这个“南北功夫混合班底”完成。

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3：“袁家班”、“刘家班”、“唐家班”
60年代，以刘家良、唐佳为首的“南北功夫混合班底”，在动作港片市场风光无限。可是到了70年代，这个班底却快速走向决裂，拆伙成了“袁家班”、“刘家班”、“唐家班” 。

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1965年，“邵氏”将刘家良、唐佳签入旗下，二人领导的“南北功夫混合班底”，也由此成为了“邵氏”的御用武指团队。

60年代末，“邵氏”进入了发展巅峰期。1967年，“邵氏”的在职导演、演员、场务多达1700人。兵多将广的结果，就是有一些人，一直都无戏可拍。彼时的吴思远，便是如此。

吴思远1966年进入邵氏后，一直在坐冷板凳。1970年，一家新成立的小公司，想要找一位导演，拍一部功夫片。此时的吴思远，选择离开了邵氏，投入了这家公司。也是在这一年，吴思远拍摄了自己的导演处女作《疯狂杀手》。

既然要拍功夫片，肯定要找一个“武术指导”，于是吴思远从刘家良、唐佳的“南北功夫混合班底”，挖来了袁和平。

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这个“南北功夫混合班底”，最初是由袁小田、刘湛促成。刘湛把自己的事业交给了儿子刘家良，袁小田却把事业交给了徒弟唐佳，而不是儿子袁和平。

袁小田这么做，与袁和平儿时的成长经历，有极大的关系。

袁小田希望儿子学习武指本领，将来好有一技之长可以生存。可是，儿时的袁和平偷懒耍滑、不爱练武。懒散之下，袁和平的身手，也是平平无奇，没什么过人之处。知道儿子的功夫无法服众，于是袁小田将自己的衣钵，传给了弟子唐佳。