汉隶怎么临，蚕头燕尾蚕头燕尾( 二 ) _知识分享

第二，行笔
行笔是形成笔划的中间环节，更是一些较长笔划技法转换变化丰富的环节。在此期间，形成笔划的中间形态。仔细观察碑帖中行笔有哪些起伏变化，笔毫是均匀发力还是经过提按或者绞转行成笔划的形态。
第三，收笔
收笔是笔划完成阶段，是对起笔和行笔的交代。收笔在碑帖中的形态有方、圆、尖、角、斜等形态变化。
起笔、行笔和收笔三个笔划环节是紧密联系，互为条件和因果的。起笔决定行笔，起笔的笔形、笔势及速度等，决定行笔的方法。行笔决定收笔，收笔又是对起笔和行笔目标诉求的呈现。汉隶笔划之间没有承接关系，但是有相背虚实关系，这种关系在起笔、行笔和收笔的进行过程中完成。

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蚕头燕尾
提要：蚕头燕尾形式下，密藏着汉隶的全部笔法。起笔回锋，裹铺兼行，收笔顿提斜出，一波三折。创造汉字书法抽象符号表意体系；左右开张，横向取势，汉字书法家族从此诞生古朴、浑厚、简敛、博大新书体。
蚕头燕尾，一划担当大汉隶。

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蚕头燕尾又称蚕头雁尾，《辞源》是这样定义的，形容书法起笔凝重，结笔轻疾。梁披云《中国书法大字典》：世俗对隶书横划起笔、横波收笔的形象说法。意谓一些长划起笔时，回锋隆起，形如蚕头；横波收笔时，顿笔斜提，形如雁尾。《辞源》《中国书法大字典》起码提供了这样的基本信息，一是蚕头燕尾是一种笔法；二是蚕头燕尾特指隶书笔划。
但是，详细解释似乎费力不讨好。特别是试图从用笔方法的角度把词语讲明白，其结果，把蚕头燕尾的内涵说得越来越苍白。就像“道”可道，但是说出来就不是了。

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一、蚕头燕尾出处
1、文字记载
《辞源》宋·赵佶《宣和画谱·颜真卿》载“隆起惟其忠贯白日，识高天下，故精神见于翰墨之表者，特立而兼括。……后之俗学，乃求其形似之末，以谓蚕头燕尾，仅乃得之。” 原来以为形容汉代隶书的书法专有名词的词汇，最早的文字记载却是出现在评价唐人的楷书里！宋米芾也在其《海岳名言》中说“又真迹皆无蚕头燕尾之笔，与郭知运《争坐位帖》，有篆籀气，颜杰思也。”
看来，在宋代以前是没有蚕头燕尾之说的，特别是在世俗认为蚕头燕尾最盛极的汉代，至少至今没有发现这样的记载。
2、实物记载
与文字记载相比，表现蚕头燕尾艺术特征的器物，在时间上要久远的多，涉及的字体要丰富的多，存世量更蔚为壮观。
从目前出土和存世来看，蚕头燕尾形象笔划，起码早在我国西周时期，鼎彝金文大篆字体中，就已经有精彩的表现了。圆浑雍容的起笔，钝厚开张的收笔，其形象特征在两周时期金文中随处可见。如：《令彝》《大克鼎》《大盂鼎》《墙盘》等等。
蚕头燕尾出现最多，影响最大，乃至统领一种书体的当然是在汉代，隶书。汉代隶书上承大小篆，特别是大篆高古、雍容、沉厚、肃穆的气息，在汉隶中得到承传并且发扬光大。蚕头燕尾特别是在东汉隶书中，表现达到了极致。无论是在工稳严谨类，如《史晨碑》《乙瑛碑》《韩仁铭》《熹平石经残石》《封龙山碑》《西岳华山庙碑》；
方劲朴拙类，如《张迁碑》(鲜于璜碑》《西狭颂》《校官碑》《肥致碑》;秀逸端庄类，如《曹全碑》《礼器碑》《孔宙碑》《朝侯小子碑》;宽博厚重类，如《郙阁颂》《衡方碑》《鲁峻碑》;遒劲潇散类，如《石门颂》《杨淮表记》;甚至奇肆诡谲类，如《夏承碑》等碑中，把各自的艺术面貌表现得淋漓尽致，将汉隶推向艺术颠峰。

汉隶怎么临，蚕头燕尾 蚕头燕尾( 二 )

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