专访《阳光之下》制片人、导演｜守住正义的内核，创新类型叙事( 三 ) 作者/乔苗儿月黑风高、人迹罕至的盘山

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还有一处，如果主创不自己讲出来，几乎会被所有观众忽略的细节足以证明，这是一支专业的，且肯在细微处下功夫的创作团队。《阳光之下》的英译名最初想用的是Evidence（意为证据），几经考量后，闫宇彤认为还是公司小伙伴们提出的Confidence（意为信任）更准确。「它做名词是信任、信赖的意思，作形容词还有一种意思是骗取他人信任的意思，喻指柯滢、小武等人的情节线。」
【专访《阳光之下》制片人、导演｜守住正义的内核，创新类型叙事】

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在剧集领域进行主旋律的商业化探索
《阳光之下》由北京博纳影业集团有限公司、博纳热爱影视传媒有限公司、公安部金盾影视文化中心联合出品，既然是采访幕后，必定会涉及出品方的文化基因探讨。
从《湄公河大案》《红海行动》到《烈火英雄》《中国机长》，博纳影业用脍炙人口的作品带起「主旋律商业化」的融合趋势，令观众对主旋律题材作品刮目相看，同时向行业证明：好故事是叫观众共情的介质、精神蕴藉的载体。

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在剧集领域深耕多年的唐海岩坦言，除创作者的身份之外，从选题到制作再到观念输出，很大程度上都受到博纳文化基因的影响。结合《阳光之下》的内涵外延，正义的内核搭载类型叙事，用极致的戏剧冲突调动观众极致的情绪；再回顾其创作始末，精品意识、务实意识，可以说是博纳创作理念、方法的一脉相承，而尊重创作规律、不做流水线上的产品也成为这支相识多年的主创团队在生产理念上的另一层共识，更是商业化的前提和基础。
「站在制片人的角度，我的职责是对投资方和合作伙伴负责，按期制作顺利播出，对得起大家的付出；从创作者角度来说，我感恩能遇到这样的创作者，团队默契，创作热情高，也很快乐。」作为博纳影业在电视剧领域开拓的带头人，唐海岩总结自己的职责与创作心得如是说，末了又补充道「从创作层面而言，我们的公司文化是，允许“胡说” ，不许“不说” ，不能是一言堂，要集思广益，始终保持浓厚的创作气氛。」

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谈及《阳光之下》选角问题，唐海岩和闫宇彤都说这首先得益于出品人于冬先生境界高、格局大，充分尊重创作规律、制作规律，提出选角不要考虑所谓“流量”、“大牌” ，要找「找适合角色的好演员」。彭冠英和蔡文静都不是他们以前合作过的演员，完全是按照“看资料—当面谈”的流程一遍遍过筛子筛出来的。「彭冠英是带着自己打印出来的剧本来的，他的准备工作是做得最足的，在现场聊着就演起了他自己设计的封潇声应该有的眼神；蔡文静在组里有个外号叫蔡哈哈，爽朗大方，与性格跟带点小清高的柯滢并不很相似，但通过分析她的视频资料，感觉她以往表达出来过的某种韧性和气质是人物应该有的感觉，所以最终敲定了他们俩。」而被观众夸出花来的，王劲松、岳旸、冯雷、萨日娜等资深演员组成的戏骨阵容，再度证明了，演员跟角色之间的合适，多么重要。
作为搭载正义内核的类型作品，《阳光之下》在表达手法上也做出了一些新意。导演有意识地用特写镜头捕捉封潇声阴鹜的表情特写，仰拍加上演员彭冠英超过一米九的身高，对峙过程中令人窒息的压迫感几乎破屏而出。导演闫宇彤也坦言，希望能够通过有层次的戏剧设计，丰富故事的层次与内涵，同时也让画面更好看。「柯滢检查家中摄像头的一系列动作，通过蒙太奇的手法烘托氛围，不刻意制造外在的恐吓，而是形成一种心理恐惧，让观众有种细思极恐的感觉，这才高级。」