黄媛介|新展丨走进川博，看明代女性绘画中的情感世界( 二 )

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马守真《竹兰图扇面》
马守真·秦淮河畔一朵兰
明嘉靖时，金陵流传一首民谣：“马湘兰，擅画兰，体如兰，气如兰；品行高洁如幽兰，秦淮河畔一朵兰。”其中唱的马湘兰原名马守真（1548-1604），小字玄儿，又字月娇。善画兰竹，以“湘兰”名世，又名马湘兰。长于南京，自幼不幸沦落风尘。她并非天生绝美，给人的印象却是“神情开涤，濯濯如春柳早莺，吐辞流盼，巧伺人意，见之者无不人人自失也。”
马守真在秦淮河边盖了一座小楼名为“幽兰馆”，里面花石清幽，曲径回廊，处处遍植兰花。她在园子里写诗作画，教丫鬟们学习唱曲，自得其乐。“马守真爱画兰爱写兰，她所画的兰，多为荒坡辟谷里的香兰或是坡土地上的野生兰花，充满着自然荒朴的气息。在构图上，也不拘泥，而是随势而生。她的绘画中借物言志，兰花及其精神渗透在其生命始末，表达其虽身处烟花巷陌但对高洁人格的追求与自我塑造至死不灭。”任卓说。
谈及马守真就离不开王稚登，王稚登（1535-1612）又名王穉登，字伯谷，拜文徵明为师，学习诗词书画，文徵明逝世后，以其诗文最为出众，是吴门末期的代表人物。他曾救24岁的马湘兰于困境，结下了忘年之交。但美好的爱情并没有发生，此后的三十余年，她曾两次表达了永结同心之意，王稚登都委婉拒绝。此后，马湘兰再未提及，只是将情困在自己的内心，寄于画笔之下。
马湘兰知音识曲，精通音律，培养了一支技艺精湛的戏曲班，能演《北西厢》全本，为北曲在南方的传播做出了很大贡献。王稚登七十大寿，时或感自己时日无多催湘兰前往一会。时年五十七且有病在身的马湘兰买楼船、载蝉娟，几乎倾尽所有来到了王稚登居住的苏州“飞絮园”，为他举办了祝寿宴会，宴会上她重亮歌喉演出了《西厢记》, 为相恋三十余年的王稚登高歌一曲后离开了人世。

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柳如是《桃花扇面》
柳如是·“秦淮八艳”之首
1645年，明朝灭亡，清军南下直逼南京。南京河边有一对夫妻，女人劝男人说，大明已亡，不如你殉国，我殉夫，咱俩投河自尽吧。只见男人摸了一下河水，说，水太凉了，算了吧。女子听闻此话，转身一头栽进河里。死了吗？没死。男人将她捞起来，还活着一口气。但俩人从此分道扬镳。这个男人是文坛泰斗钱谦益，女子是明朝最有名的妓女柳如是。
柳如是（1618年-1664年）的人生跌宕起伏，几经周折，凭一己之力青史留名。她本名杨爱，又称河东君。江苏吴江人。因读辛弃疾《贺新郎》中：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”。故自号如是。早年曾为南京名妓，在乱世风尘中往来于江浙、金陵之间，其博考群籍，能书善画，被称为“秦淮八艳”之首。
柳如是在与陈子龙、陈继儒、汪汝谦、钱谦益等人的交往过程中，文学艺术修养有了显著提升的。“她画风娴熟简约，清丽有致，书法深得后人赞赏，与黄媛介为诗画密友，留下的作品主要有《湖上草》《戊寅草》与《尺牍》。”任卓说，她常着儒服，以男子形象与“云间三子”议论国事，写下“日毂行天沦左界，地机激水出东溟”这段充满阳刚之气的诗句，试图用自己的方式来挽救风雨飘摇中的大明王朝。
其实，青楼画家喜欢以兰、竹、梅作为创作对象，不仅表现自身的高洁情怀，也更能衬托出她们不畏环境艰辛且生命力顽强的特点，借物言志，既迎合士大夫们标榜的志节情操，又表示出自身虽坠入青楼，仍不失高洁，柳如是的绘画作品大多就以此为描绘对象。
崇祯十四年（1641），赋闲在家的文坛领袖钱谦益迎娶了相识不久的柳如是。这一年，钱谦益刚好59岁，而柳如是23岁。钱谦益以正妻之礼迎娶她，修建绛云楼，为她创作书画、研修学问提供条件。但舒适的环境与钱首辅的宠爱，并未磨灭其志。甲申国破后，像其他文人志士一样，柳如是选择与钱谦益投江明志，但却因钱首辅著名的“水太冷”，让柳如是的心与大明朝一起消散。
红星新闻采访人员曾琦
编辑李洁