为什么独立音乐人大多聚集北京？因为北京是一个很包容的城市

因为北京是一个很包容的城市，她可以包容梦想~~~对，就是梦想
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首先北京可以说是北方最大的城市，南方就多了，上海广州深圳珠海南京等等，哪个都是一顶一的城市。所以第一点出出来了：北方人想有大发展能去的大城市只有北京，南方就多了，结果就是18个北方音乐人几乎都去了北京，而18个南方音乐人想去大城市各个地方都分散开了第二是思想问题，中国的发展不均衡到几乎断层，我去南方广州，深圳很明显的感觉到他们对新疆内蒙甘肃陕西等等内地不发大城市，是有着轻视的，没接触过很多人，只是一般的生活范围内说我是从xxx过来的，那一瞬间他们的反应能看出来，就好比说一个人是从利比亚叙利亚过来的感觉一样的。不过具体是不是我也说不清，我没接触过1000多万的广州人。只能说我生活中接触到的。这就导致北京有着得天独厚的优势，至少在生活中不会感到怪怪的第三就是...我说不上来，简而言之就是中国内地音乐几乎是从北京发源的（还有一个是西北），第一批以崔健为首的音乐人从北京起家从而发展到全国的，包括你说的那几个上古大神都是从北京出来的，这就导致后人对北京有种特别的情怀，就如同创业要去硅谷一样，从而导致北京的环境非常好，越来越多的音乐人去北京，北京也就对音乐人越宽容，也就越来越有机会。当然我一上说的比较笼统，南方也有很多牛逼的音乐人，比如南京的李志
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因为北京是祖国的心脏，是中国文化的中心，一旦你在这个地方有了可以安身立命的本钱，那么也就说明你牛逼。所以，音乐人从这儿起步，可以证明自己的实力，然后你会得到更多的机会。说白了，所谓的中国摇滚，就是北京摇滚的一个代名词。如果一个音乐人没有在北京发展的经历，那么你的前途就会被充分的限制，换言之，就是你再好也成不了‘国家级‘的。你是西安的，那么你就是西安乐队，你是济南的，你就是济南乐队。比如，西安三杰不来北京，唱到吐血唱到死都成就不了张楚郑钧和许巍。老谢不去北京，说不定连淄博市博山区的文艺队都进不去，可他去了北京，就成了教父。北京作为首都，就有作为首都的各种媒体资源换言之也有最好的音乐受众，怕的就是你没真本事。有本事你那儿也别去，就他妈来北京，不想火都不行。
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话不能这样讲，你上面提到的独立音乐人基本上都是做民谣的，并且大部分是北方人，中国的民谣完全是一种北方气质的音乐，当然适合在北京，但他们并不能代表所有的独立音乐人。你想一想做西洋风格前卫音乐的独立音乐人是不是在南方比较多。
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做为半业内人士，正好搜独立音乐人的一些新闻，赶上了，强答一波。因为半业内，所以只是浅谈。
北京是文化中心肯定没错，但还有些更细节的部分（看到包容梦想的时候，我笑了。）
先说音乐发行，最早是卡带和光盘，是要经过文化报批的（才可以销售），有批号才可以印刷和复制。不管是新闻出版总署还是文化部，这就不说了吧。
然说唱片公司都云集在北京（为什么云集北京，参考上一条），就算是海外的五大办事处，最早没有独立音乐人的概念，音乐人的路基本就是来北京是为了唱片公司看中（没路子的先酒吧歌手），然后发片，然后火遍全国；或者央视主旋律舞台上一上，名师拜一拜，圈子混一混，还是要火遍全国。所以没办法，只能来北京碰机会。
再说宣传部分，没有互联网的时代，报纸、杂志、电视、电台等全国性的媒体资源，大部分都在北京，没啥可说的。
后说，就是大家说的比较多的了，大师、前辈、乐手、制作等等相关的链条，大部分也都在北京（参考前几条）。
但以后就未必了，互联网和数字音乐的出现，会慢慢的改变以上部分条件。
匆忙作答，不全勿怪。
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北京是我国的文化中心资道不？不但大多数的音乐人蹲在那里，大多数的影视人也蹲在那里，大多数的出版社也蹲在那里，香港人吸毒也蹲在那里（莫少聪，房祖名，张耀阳......）。
北京作为中国的首都，当我们还是一个穷逼的时候，文艺非常单调的时候就已经是中国的文化中心了，老舍在北京，巴金在北京，文学作品，样板戏，都要首都的领导，人民群众看过了，认可了才会在全国推广开来。
新中国断壁残垣，仅有的文艺人才也集中在北京，他们的学生，小孩就是后来的星二代，自然也在北京，本来北京相对于全国底子就要高。
改革开放后北京的资源也好，一线城市北上广深，北京的火车最多，航班最多，人口最多，还有诸如宋庄这样的艺术家聚集区，还有最好的电影学院，好多演艺公司，CCTV。早些年CCTV拍的那些电视剧都是一口京腔，好像它是BTV似的。
北京的文化冲突最剧烈，在北京有来自全国各地的人，每个人都有自己的文化，在这里激励的碰撞火花，而上海，主要是周边省份的人多，越往外就越少了。
总之一句话，北京是各种中心。
【为什么独立音乐人大多聚集北京？】 而上海人虽然有钱，但也就只是有钱而已。
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被认可的机会更多吧..
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北京：中国政治文化国际交往中心