2这不是袁泉第一次给观众带来惊喜 。
彼时 ， 22岁的袁泉初出茅庐 ， 就凭借处女作《春天的狂想》拿下金鸡奖最佳女配角；
她是《蓝色爱情》里的刘云 ， 是《小鱼儿与花无缺》的苏樱 ， 是《暗恋桃花源》的云之凡……
那时的她 ， 是清新的少女 ， 灵动的精灵 。 但举手投足间 ， 已经流露出知性的美感 。
后来 ， 她与夏雨结婚 ， 逐渐消失在公众的视线中 。 再次出现时 ， 阅历代替青春 ， 观众在她的身上 ， 看到了属于成熟女性的自信气场 。
出演《我的前半生》 ， 明明女主角是罗子君 ， 但观众的视线却无法从唐晶身上挪开 。
相比事事依赖别人的罗子君 ， 如今的女性似乎更爱独立坚强的唐晶 。
她太有魅力了 ， 在事业上靠自己打拼 ， 从基层拼到了高层；在友情中为好友两肋插刀 ， 随叫随到闺蜜要靠自己罩；在爱情中又清醒独立 ， 既深情也果决 。
其实在拿到剧本时 ， 助理曾劝袁泉不要接这部戏 。 因为唐晶是女二号 ， 一旦开始演女二号 ， 就意味着自降身价 ， 以后想演女主角就难了 。
但袁泉不这么想 ， 她不在乎番位 ， 只要角色能打动她 ， 她就愿意演 。
事实证明她的选择没有错 ， 她诠释了一个超越女主存在的女二号 ， 并且找到了自己复出后的戏路——职场精英 。
到了《中国机长》 ， 这种气质更加明显 。
她在片中饰演的乘务长毕男 ， 训练有素、冷静自持 。
导演刘伟强对袁泉的形容是有“压场感” ， 也就是能镇得住场子 。
片中袁泉有一段镇场台词：
“从飞行员到乘务员 ， 我们每个人都经历了日复一日的训练 ， 就是为了保证大家的安全 ， 这也是我们这些人为什么在这架飞机上的意义 。 请相信我们的机长 ， 我们会一起回去 。 ”
她说的这段话 ， 既要安抚舱内的乘客 ， 更要安抚共事的其他乘务人员 。 在刘伟强看来 ， 这种能力靠的不是简单的对白 ， 而是整个人的身体语言、眼神和气场 。
这也是为什么刘伟强再次邀请袁泉出演《中国医生》 。
在片中 ， 面对失控的患者 ， 她站上桌子拿着喇叭高呼：“你们都想活 ， 我们都想救 。 ”
同样事关生死 ， 专业冷静的袁泉再次压住了场 。
3在一些国产职场剧中 ， 红唇、油头、细高跟是职场女精英的标配 ， 走路带风、说话带刺 ， 仿佛稍微说一句人话就会影响她的气场 。
但袁泉饰演的女精英们 ， 打破了这种刻板印象 ， 反而更有真实感和人情味 。
相比气势汹汹的外放型表演 ， 袁泉更擅长用内敛的演技表现专业的力量 。
在《中国机长》中 ， 她面对刁难的乘客微笑处理问题 ， 但当东西递出去 ， 气势也随之传递给乘客；
当乘客因飞机颠簸惊慌失措 ， 她用广播安抚大家 ， 没有激情昂扬的演讲 ， 也没有大嗓门的嘶吼 ， 只是平静的一段讲话 ， 就能让人相信她的专业 。
《中国医生》也是同样 ， 救人时的专业感自不必说 。 在那场休息室的戏份中 ， 所有医护人员摘下口罩 ， 神情疲惫地坐着休息 。
此时的袁泉 ， 眼神是疲惫的 ， 但你仍能从这疲惫里 ， 看到坚定的目光 。
这种安静的力量 ， 和袁泉的性格不无关系 。
2009年 ， 袁泉在事业的高峰结婚、生娃 ， 默默消失在人前 。
如今 ， 她复出演戏 ， 有戏上映时配合宣传 ， 无戏时又再次隐身 ， 接孩子放学 ， 享受生活 。
看得出来 ， 她是真的爱演戏 ， 同时也尊重演员这个身份 。
在综艺节目泛滥的今天 ， 相信袁泉也不缺来自综艺导演的橄榄枝 。 不管是家长里短的家庭综艺 ， 还是浪姐类的励志舞台综艺 ， 只要她想 ， 完全可以躺着把钱赚了 。
但袁泉选择做一个纯粹的演员 。
这是一种主动的安静 ， 这种拒绝同样充满力量 。
她好像始终知道自己要什么 ， 不要什么 ， 对于诱惑和选择保持冷静的距离 。
当大众再次把视线放在她的身上 ， 才猛然发现 ， 她竟然已经三次获得了金鸡奖最佳女配角 。
除了对自己职业的尊重和坚持 ， 袁泉的自信还来源于她对年龄的态度 。
当年轻女演员大量使用滤镜遮盖脸部缺陷 ， 当中年女演员陷入接不到戏的焦虑 ， 袁泉却对一切坦然接受 。
被问到“女演员的专业危机”时 ， 她的回答是：
“其实我没有什么所谓的危机 ， 我觉得可能作为一个演员 ， 你可能希望说我这辈子可以演到老 ， 那么你就知道自己在年轻的时候会遇到什么样的角色 ， 当你30多岁这个阶段会遇到什么样的角色 。 ”
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