中年|借景，林园之最要者也水井|真实|无一人|原因|饮用

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诗人白居易曾在庐山建造一座草堂，名曰“庐山草堂”。
这座草堂非常朴素，只有“三间两柱，二室四牖”；室内也没什么装饰，木材用斧子直接砍下来，没有油漆彩绘；墙上只涂了一层泥，也没有用石灰白粉之类的粉刷。
但这草堂又是美不胜收的：“春有锦绣谷花，夏有石门涧云，秋有虎溪月，冬有炉峰雪”。更不用说阴晴晨昏时候，千变万化，各般声色映入耳目，看都看不完。
白居易不愧是“借景”之高手，借自然之无尽，让一座贫瘠草堂有了光华万千。

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一个“借”字，打开了中国人与自然、与万物相处的关系。
借，是无的丰盛。借山而居，借景入园，借四时之美，借天地之色……生命虽然有限，但绝不可以贫瘠。大千世界，莫不是我们的风景。
借，亦是一种从容。生命中无须占有太多、强求太多，只需带着随遇而安的心境，世间一切都是最好的相逢。

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去一间茶室，在一座老房子的二楼。室内素雅之极，只一张桌，几把椅，一套茶具，再无其他。泡茶的姑娘走进来，推开了两扇木格子窗，猝不及防地，满天的秋色扑进来。
金黄的银杏映衬着远处瓦蓝瓦蓝的天，几朵白云在树叶间悠闲地散步。远处叶色掩映里，是鳞次栉比的屋檐，有黄色叶子落在上面，阳光下像碎了满地的金子。
茶室内苍白的墙本是寡淡的，却由这样一扇窗借来了天的碧蓝、叶的金黄与檐的幽玄，形成了一幅天然的画卷。不期然的惊喜满溢在心里，竟组织不出更多赞美的语句来。
忽就领悟了“借景”的魅力：即使一无所有，依然可以无比丰盛。

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中国园林营造便深谙“借景”之妙。计成在《园冶》中说：“夫借景，林园之最要者也。如远借，邻借，仰借，俯借，应时而借。"园子虽空间有限，但只要借得巧妙，就可以拥有无尽之光景。
“远借”者，如苏州拙政园的倚虹亭。站在亭中远望去，只见绿树掩映，碧水石桥，远处一座玲珑宝塔半隐半现在视线中央。塔、桥、树又回首倒映在碧水当中，满目都是通透灵活的。

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塔是千米之外的“北寺塔”，已有1700多年历史。园林之景的空缺，好像特意为塔而留。若无塔，园中之景便少了点睛之笔；若无园中景，这塔便也落寞了。两者相得益彰，如天造之合。

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“近借”者，如沧浪亭的花窗。古建筑园林艺术学家陈从周在《说园》里讲到沧浪亭时说：“园外景色，自漏窗中投入，最逗游人”。
未进沧浪亭园门，便看到园外一池绿水萦绕。进得园中，迎面一座土山，积石叠翠，沧浪石亭便坐落山顶之上。

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沧浪亭园中主要以山石造景，并没有很开阔的水面，却完美地借用了园外的葑溪之水。以一道复廊（里外都有通道）做围墙，复廊壁上镶嵌各式各样的花窗。走在园内，可见园外碧水荡漾；走在园外，亦可观园内古木假山。内外互借，融于一体。

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沧浪亭园中花窗，足有108种样式：圆形、方形、扇形、花瓶形、如意形、秋叶形……如一幅幅素胚线稿。花窗借景，便在似隔非隔，似隐非隐之间，对面景色朦胧胧泄露，如美人半遮面。移步，易景，一步，一景，加之四季变化，可知有万般情致了。

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不拘于园林之内，将“四时之景”借得淋漓尽致的，要数杭州西湖。春有“苏堤春晓”，夏看“曲院风荷”，秋有“平湖秋月”，冬赏“断桥残雪”。就这么大大方方地与四季合谋，让每一刻与西湖相遇的人，都能找到美的入口。

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只要有一双有情之眼，天地万物，莫不可借，情之所起处，便借来远山近水，借来苍松翠竹，借来清风明月，借来四时晨昏，它们丰富着一个空间的声色，也扩充着我们生命的视野。