中年|借景，林园之最要者也( 二 ) 水井|真实|无一人|原因|饮用

文章插图

文章插图
园林营造，在“借”之外还有一个“因”字。
什么是“因”？“‘因’者：随基势之高下，体形之端正，碍木删桠，泉流石注，互相借资；宜亭斯亭，宜榭斯榭，不妨偏径，顿置婉转，斯谓‘精而合宜’者也。”
“因”便是因地制宜，因缘利用，顺应于自然的给予，不强作构建。这是一种顺势而为的智慧。至商业，有“借势营销”；至谋略，有“草船借箭”、“巧借东风”；至创作，便是顺势而为，不强求，不刻意，情之所起，顺手拈来，虽由人作，宛自天开。
如花艺大师凌宗湧，其创作之道便是顺势而为，自然给予什么，便借来什么，从容之处，生机盎然。自然奉呈无数种美丽，创作就有无数种惊喜。

文章插图
凌宗湧最初学习花艺，习得的是一身匠气：营造标准之造型，追求名贵之花材。尽管悉数掌握了市场上各种各样的花艺制作技术，但他心里总隐隐觉得哪里不对。
直到在德国法兰克福一个展会上，他看到一位当地花艺师的创作，才猛然意识到：我们对花的运用太过刻意了，总是希望在特殊的场合、特殊的时间，实现某个特定的目的，所以总是去刻意雕琢某一个造型，却鲜少注重它与周围环境的关系。
所以他决定重新开始，学习尊崇自然的创作。学成归来接到的第一个项目便是为杭州富春山居度假村定制花艺。
是去花市采购现成的材料呢？还是去大自然中寻找呢？凌宗湧选择了后者。他从山里运回了许多竹子与桃花。
【 中年|借景，林园之最要者也】

文章插图
如何创作呢？顺应它们自身的美就好了，“竹子桃花本身很漂亮，我想我何必去扭曲它们，让别人去误解这个材料呢？”
于是，几乎不做任何雕琢的，凌宗湧让这些竹子与桃花在酒店空间里自由生长。却自然形成了一种震撼人心的美，引导着人们的目光走向自然之境，走向心灵深处与美的共鸣。

文章插图

文章插图
在富春山居，凌宗湧的设计几乎全部都是就地取材的。受着自然的感召，他向夏天借来荷花与葡萄，向秋天借来山果与落叶，向大山借来苔藓与土壤。
“我觉得人跟人之间，大自然和大自然之间只有一件事情，就是当你信任彼此的时候，美好的事物一定会发生，我觉得这才是生命最大吸引人的地方。”

文章插图

文章插图
天地有大美而不言，当放下心中对于某一种美的执念，便能发现每一棵朴素花草蕴藏的气质与美感，于是借一枝、一叶、一花来，顺手置于厅堂之中，檐廊之下，走廊之间，或是某个不起眼的角落。便似大自然的俏丽回眸，落入了富春山居的心里。
“我所做的，只不过是把自然引入建筑中，让它不刻意地展现在人们的日常生活中而已。”“无论花艺还是人生，一切都是顺势而为。”

文章插图
凌宗涌说，美是一种关系。只要它是真实的，就是美的。而“借”便创造着一种美的关系。
如果一座园子筑起高高的围墙，与周围没有任何沟通，即使是美的，我们也不会觉得它可爱；
如果西湖在深山之中，不与四季呼应，也不欢迎人的进入，我们不会这么爱它；
如果一个空间的花艺只追求标准的造型与名贵的花材，它便只是装饰，而不会走进我们的心里。
因为“借”，可在有限中纳入无限光景；也必须得是“借”，而不是“强求”与“占有”，才能成就“宛自天开”的魅力。

文章插图
“借”是“万物皆为我所用，但不必为我所有”的克制与豁达，清风明月，草木山河皆能为我所用，为什么要执着它呢？遇之欢喜，不遇也欢喜，遇花欢喜，遇草也欢喜。如果一旦执着，便有了分别之心与得失之心，便不是美了。
借塔的隽秀，借山的高远，借水的灵动，借四季声色，借自然风采。以“借”的名义，我们的生命有海的辽阔，有风的自由，我们与天地万物相视一笑，怦然心动。