格律诗中上句为“仄仄仄平仄仄仄”格式，可拗救吗？
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有朋友问：上句为仄仄仄平仄仄仄格式，可拗救吗？
这是一个比较特殊、极端的句式，我们不说它是否存在——要凑肯定是能凑出来的，但是说话全仄声，是不符合我们正常说话音调吞吐，更加不适合吟诵的。
我们假设有这么一句诗，那是否需要拗救呢？
以下是个人观点，不是常识——因为这个问题，这个句式都不是常态。
是否孤平拗救？
首先，因为我袭用的“孤平”认定方式是王力的甲派，所以我不认为这一句犯孤平。
王力甲派孤平是指在韵句中，除了韵脚之外只有一个平声字。
而如果使用启功乙派孤平认定，只要“仄平仄”就算，那这一句肯定就是孤平了，古诗中这种孤平实在太多，多到没有特异性，是否拗救也就不以这种孤平为根据。
因为“仄仄仄平仄仄仄”是仄声尾，根本不是韵句，没有认定孤平的基础，也就不存在因为一个平声，作出拗救。
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是否出律？
其实我们应该先考虑是否出律，再考虑是否孤平，因为孤平是次于出律的拗救。
但是这个句子太特殊，很多对孤平定义不清的人一看，就大而言之“这肯定是孤平”，所以才把孤平的问题放到前面解释。
一个句子是否需要拗救，首先考虑的还是出律问题，即是否失替。
“仄仄仄平仄仄仄”这个句子看上极端，实际上并不出律。
判断律句只有一个规则，即在二四六位置上的平仄相反，双音节后部重音音调高低产生区别。对于七言诗句来说，就是看二四六位置的平仄，其它问题都是在这个基础之上，是后层的。
我们去掉非二四六位置，得到这个句子的骨架“仄、平、仄”——平仄相反交替，可见这是一个律句。
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学习过格律专栏平仄知识的朋友就会知道，“仄、平、仄”只可能是“仄仄平平仄仄平”和“仄仄平平平仄仄”这两句基础格式，因为尾字收仄，所以这是“仄仄平平平仄仄”的变格。
其实就是在三、五位置上发生变调，原本该用平声，却都使用了仄声。我们知道“二四六分明”是必须的，而“一三五不论”则需要根据实际情况判定，只要不出现孤平或者其他音病，就是允许的。
这里的情况，显然与孤平无关，三五位置变仄声算是小拗，是无须拗救的。
拗救是针对格律诗而言的。
第一点，这个句子无须拗救，也可以在格律诗中存在。
第二点，如果一首诗用字成为这种格式，说明这个诗人根本就不讲究诗感——高低有致、清朗流丽。既然他不在乎诗的吟诵感，句子写成这样，那么其他地方你也没有办法要求。
基本上有这种句子的诗，都是古体诗——即使这一句只是无须拗救的小拗，肯定有其他地方出律。
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格律诗的诗感
我们在写诗的时候，一定要对诗歌的各种体裁有气质认识——就是要有诗感。
格律诗讲究语音规范，使用平声韵，实际上就是为了营造一种稳定的、张驰的节奏感，同时平声作韵发音清亮，给人一种开朗疏阔的感觉。这也是七绝最早作为吟唱离别主题的特色。
而仄声发音，特别是连仄，会给人一种急促的语感，这种感觉的作品多用来表达战争、冲突、悲愤、痛苦的情感，和七绝的表达情感大方向有联通，也有相悖的。
七绝同样可以用来慷慨悲歌，悲痛欲绝，只不过因为句子相对长，想借助连仄这种吟诵口气表达诗感，是不可取的。
注意这只是一种诗感，并不代表七绝就都是柔软悠扬的，五绝就是刚强急促的，但这是一种大体的划分。作品越长，讲理越清，情感越缓和——所以我们的口号都是干脆短小的。
在七绝这种诗体中，使用这么多仄音来表达情感，是少见的。
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三仄尾不是问题
在“仄仄平平平仄仄”中第五字使用仄声，出现“三仄尾”。
“三仄尾”的情况在古诗中相对比较多，但是将“三仄尾”和“三平尾”并列为诗病是不正确的。三仄尾其实问题不大，我们判断问题不能按照自己的惯性思维思考，要讲事实证据。
前两天讨论“孤雁出群格”和“孤雁入群格”就是一个很好的例子，因为格律诗首句使用邻韵是被允许的，所以很多人想当然就认为格律诗的尾句使用邻韵也没有问题，因为“入群”对应“出群”嘛。实际上格律诗中尾句不押韵的情况极其稀少——因为格律诗的偶数句押韵非常重要，不像“孤雁出群格”中使用邻韵的首句是单数句，本身押不押韵都无所谓。