格律诗中上句为“仄仄仄平仄仄仄”格式，可拗救吗？( 二 )
三仄尾的情况也是一样。三平尾被认定为非常严重的诗病，是因为三连平发声没有起伏，会造成节奏缓慢甚至丢失，这是格律诗巨大的问题（古体诗中常有），是绝对不允许的。因为“平”和“仄”对应，所以有些人想当然地就认为“三仄尾”肯定有问题，这不仅今人如此，古人同样有这种看法，可实际上三仄尾根本就没有问题。
为什么呢？因为判断有没有音病的根据并不是我们的想当然，而是诗歌的吟诵性。
为什么不能三连平？因为平声只分阴、阳平，音调本身就变化极小，连着三个发同样的音当然会出现问题。而仄声在古韵中分为“上、去、入”三声，上声发音重，有转折；去声降调，急速；而入声只是以爆破音（大致）作为区分声部，并不以发音高低作为条件——因此在入声消失后，这些字去哪个声部的都有，即所谓“入派三声”。
这会造成一种什么样的情况呢？
在三连仄中，也许三个字发音完全不相同，有三声、有四声，还可能有轻声，同时入声字的音调也能是发一、二声，只是相对短小急促爆破，这些发音的变化自然不会让诗句陷入平庸乏味。
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仄声多破坏诗感，但不是格律问题
三连仄根本就不是个问题。
如果要相对“三平尾”这个诗病，真正有问题的是“三上尾”、“三去尾”，比如“假好者”、“快去跳”，但是大家都不会这么去说话、写作，所以就根本不存在问题。
“仄仄仄平仄仄仄”后面的三仄尾没有问题，前面的三连仄也没有问题，所以这个句子实际上是不需要拗救的。
但是我们必须要注意，在仄声之中进行声音区分。
要谁写出“去去去平去去去”、“上上上平上上上”的诗句，他自己能念通，那都算本事。
即使是大拗的诗句，如陆游的“一身报国有万死”，“仄平仄仄仄仄仄”，它也是“入平去入上去上”，虽然它的后句作了拗救——就算不救，这么多仄音，中间也是有音调变化的。
总而言之，连平问题比较大，因为少变化，连仄问题不大，因为本身变化多。
“仄仄仄平仄仄仄”就是“三、五”位置变化的“仄仄平平平仄仄”律句，只要仄声不完全一致，本身问题不大，不需要拗救。
当然，这句诗的吟诵感相对而言就会差，我们要尽量避免这样创作格律诗。
【格律诗中上句为“仄仄仄平仄仄仄”格式，可拗救吗？】
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