美琪大戏院：跨越八十载的现代设计|建筑可阅读 | 南京大戏院( 二 ) 青海|蒲剧|高等教育|剧种|戏曲

观演厅采用钟形平面，上下两层，一层设一千余座位，楼座层设500余座位，共计座位超过1500个，高度19米。观众厅内采用了奢华的色调，与室外的简洁色调形成强烈对比。近代上海的不少影院建筑，为保有经营的灵活性，并未将电影放映和戏剧演出完全分开，常是在观演厅中同时设有舞台和银幕，美琪大戏院也不例外。银幕被悬挂在舞台后方，舞台下部未设其他功能性的空间。当银幕逐渐成为观众厅设计的重要控制因素时，观演厅室内和舞台的设计得到了简化，同时受装饰艺术和现代主义的影响，逐渐摒弃了繁复的古典主义装饰语言，观演厅的天花采用流线型，结合灯光设计，将观众视线引向舞台。

文章插图
美琪大戏院一楼平面图（宫文婧根据上海城建档案馆的档案图纸绘制）

文章插图
美琪大戏院二楼平面图（宫文婧根据上海城建档案馆的档案图纸绘制）
观演厅观众席的设计同时考虑了舞台演出和电影放映的要求，坐席按中间和两侧分成三大块：中间部分观众席与银幕平行，宽度大致与银幕齐宽，两侧部分的观众席排布略微倾斜与舞台的弧形边缘相呼应；前后排座位间相互错开，一楼地坪从靠近舞台到远离舞台逐渐起坡，从而保证后排观众的视线不被前排观众遮挡。从当时的施工图中可以看到，观众厅纵向的距离是通过台口的位置来进行控制的。
美琪大戏院在影院公共空间和观影序列的设计和重组中，室内外高差的处理，对外体现了对城市空间的参与，强调了一种公共性；门厅与侧厅的分离，对内进一步增强了观影的社交性与仪式性。
美琪的现代主义设计
美琪大戏院是近代上海为数不多的由中国建筑师设计的同时具有现代主义和装饰艺术风格的影院建筑，它的设计者是著名建筑师范文照，结构工程师为杨宽麟，由陶桂林创办的馥记营造厂营建。范文照毕业于上海圣约翰大学，后留学美国宾夕法尼亚大学，是中国第一代留学归国的建筑师。1930年范文照和赵深合作设计了古典主义风格的南京大戏院（今上海音乐厅）。

文章插图
美琪供图
如果将南京大戏院和美琪大戏院稍作比较，在建筑风格、影院建筑功能流线的安排方面，不难找到一些相似的线索、延续的思考和整体的反思。两座建筑均占据街道转角，观演厅都采用钟形平面，都在观演厅长边一侧布置有休息厅。在南京大戏院中，建筑在街道转角处切去一个角，设置商店，主入口在沿爱多亚路（今延安东路）一侧居中布置，使其可以从容地完成对称的古典主义构图，并保持建筑从入口门厅到观演厅基本在同一轴线上。出于功能的考虑，在街道转角商店和观演厅长边一侧的休息厅之间设置了一个圆形空间来衔接。在美琪大戏院中，受现代主义建筑的影响，摆脱了古典主义建筑对平面布局和立面构图的束缚，南京大戏院中的圆形过渡空间被独立的圆形门厅取代了，圆形门厅和方形侧厅的组合使平面布局更加灵活，侧厅与圆形门厅之间的环廊，使门厅和侧厅隔而不断，功能分工更加合理，空间关系更加明确，又表现出现代主义建筑强调的空间的流动性；在外形上，以圆柱形体量统领建筑街角空间，凸显建筑的体量关系。
从南京大戏院到美琪大戏院，体现了范文照不同时期的设计理念，也成为他不同设计理念的代表作品之一。在其他一些设计实践中，也可以看到范文照设计理念逐渐由古典主义向现代主义的转变。
范文照在他1933年的文章《中国建筑之魅力》中指出：建筑艺术就存在于我们身边，却常被忽略，阅读建筑可以从中阅读历史，从中体会美好；中国传统建筑的艺术特色无与伦比；设计中应充分认识中西、古典或现代风格的调和问题，“建筑的构思应当从内向外，而不是从外向内”……

文章插图
美琪供图
1934年范文照完成了从当时的北京大戏院改建为丽都大戏院的工作，1939年设计了跑马场南侧、位于爱多亚路、嵩山路的沪光电影院。在丽都和沪光中已可以看到建筑师尝试现代主义的建筑语言，不论是丽都的弧形墙面还是沪光的平直墙面，配以简洁的连续方窗，没有过多线脚，没有严谨对称、繁复柱式、三段式的构图，取而代之的是较为自由的现代几何构图以及忠实反映功能的开窗设计。同时，一些经过抽象的中国传统建筑语言作为装饰出现在立面的窗框、檐口、雨棚等细部，也使建筑表现出些许装饰艺术风格。在南京大戏院之后，范文照设计了协发公寓(1934年)，在美琪大戏院之后，他设计了集雅公寓(1942年)，这两处公寓建筑也是现代主义风格的建筑。