我眼里的2020年TapTap游戏大赏( 二 ) 1我像个明星

文章图片
巨大的摄影棚里，散落着搭建的精致布景
在布景与布景之间，就是昏暗的灯光，以及随处可见快步走来走去的工作人员，我现场估算大概人数在30到60人——话说我一直以为这算是一个小活儿，但是一下子在棚里看到这么多人，先就吓了一跳，也算是对“影视行业”有了个直观的感受。现场灯光较暗，而且气温很低，大家都穿着羽绒服走来走去，每个人都神情严肃，看起来身兼重任。在某个角落里有一个类似中控台一样的玩意儿，上面有一堆屏幕和大概1000个按钮，四五个操作人员坐在操作台前，手里拿着对讲机，看着跟要发射火箭一样。
我们在谈到“电影”的时候，经常会用到“电影工业”这个词儿，但大多数人恐怕对这个词汇背后的意义没有直观感受，我就是，当我谈到“电影工业”的时候，其实我并不知道自己在说什么——在切实看过，甚至参加过颁奖过程之后，我觉得我大概对此有所了解了。简单来说，整个摄制过程弥漫着一种各司其职、井然有序、效率爆棚的工业化气息。

文章图片
布景之间，是密密麻麻的工作人员
据我观察，在现场，导演最大。导演就像军队中的指挥官，而其他所有工作人员唯一的使命就是二话不说地完成导演的指示。拍摄的过程和“艺术”似乎毫无关联，没有商讨，甚至基本没有对话。整个摄制过程更像一个由不同部门（灯光、道具、摄影、音效、化妆）人员组成的高效机器，快速地完成导演的意图。我们经常说起3A游戏，说起游戏的“工业化” ，但和影视摄制工作相比，我真切地体会到游戏行业的工业化程度着实还是差了一点儿……
“电影拍摄也是这样吗？”我抽空问身边的导演。
“电影比这复杂。 ”他言简意赅地回答， “但本质上都是差不多的……”
4
还是来说说奖项吧， 2020年TapTap游戏大赏的评选分为6个维度，分别是最佳游戏、最佳玩法、最佳视觉、最佳叙事、最佳音乐和最佳独立游戏。
从我个人来讲，我最关注的奖项其实是“最佳独立游戏” 。触乐刚刚报道过的《帕斯卡契约》获得了惊人的百万销量——它的开发者杨洋用了两年时间，开发出这款买断制、单机、魂Like的游戏，他与他的工作室TipsWorks暴得大名。这无疑是一个理想主义者的励志故事。
我也喜欢“锈湖”系列的所有作品，《白门》又是这个系列中我最喜欢的一作。《白门》延续了“锈湖”系列诡谲多变的风格，但有着比其他几作更加浓厚的温情。它用简朴的色调描绘了一个伤感的故事：男主角在梦境和现实中往复穿梭，为失去爱人的记忆而痛苦挣扎，最后获得了解脱——谜题设计一向是锈湖工作室的强项，但这个作品里令我印象深刻的并不是谜题，而是他们通过一些日常生活的动作演出，传递出的一种西西弗斯式的荒诞，而这种荒诞正与故事的主旨相合。
说实话，这种气质在国产独立游戏中并不常有。不过《南瓜先生2：九龙城寨》可能是个例外。小棉花和他的胖布丁工作室创作的作品在国产游戏中独具一格，在叙事上的追求令人惊喜——《南瓜先生2：九龙城寨》就是一个通过冒险和解谜展现香港九龙城寨底层的生活风貌和风土人情的作品，也暗藏了不少对于香港经典电影的致敬。也因此，它今年入围了最佳叙事奖。
除此以外，入围最佳独立游戏的《孤帆远航》同样获得了最佳音乐榜单的提名——在主角小红帽的探险过程中总是有悠长的乐声相伴。管风乐、钢琴、木吉他……几乎所有的音乐都恰到好处，随着场景和人物的变化而变化。整个作品不着一字，而是依靠音乐的变化来解释自我。

文章图片
本届最佳独立游戏的入围榜单
很显然，你们会在颁奖晚会上看到究竟是谁获奖——所以我决定在这儿就不提出来了，好歹留点儿悬念。不过从我个人的角度来看，我觉得所有奖项的获奖作品基本都是令人信服的——当然，有些和我的推荐一致，有些不一致，但我完全相信整个奖项评选的公正性和客观性。
从评奖本身来说，最重要的意义就是把一些好的作品再一次介绍给玩家，这也是TapTap举办年度游戏大赏的初衷。毕竟绝大多数游戏能够获得的推广资源终究是有限的——所有人都知道《原神》《英雄联盟手游》和《天涯明月刀》，但与它们一同上榜的《夏日追捕者》《迷雾之夏》和《铸时匠》并没有那么高的知名度。说实话，后面这些作品或许尚不能被评选为“年度最佳” ，但它们已然在各自的审美维度上大放光彩。