电影人必知的四大景别的构图法则：电影人必知的四大景别的构

原标题：电影人必知的四大景别的构图法则
电影中的任何画面都与正在放映的影片有着直接的关系，对于进入画面的内容，从它的位置到拍摄的角度，所有的东西都是有意义的。画面构图可以表达意念，也有一定的规律。配合电影故事情节来选择合适的构图，表现一定的背景内容，是电影人形成自己视听风格过程中的重要一步。
今天星驰君为大家列举一下中景、中全景、全景、大远景的构图应用和一般规律。
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中景镜头
中景镜头常见拍摄的是从腰部以上一个或多个人物，同时还包含部分周围环境。中景镜头是说明性镜头，起场景建置的作用，在发生戏剧变化之前，介绍了环境、人物及其相互之间的关系等。双人镜头、多人镜头及过肩镜头多采用中景。

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举例——《赤裸裸》
1男主人公处于画面焦点的位置，比行人稍微靠上一些。如此一来，尽管前景有行人走过，但观众还是比较容易看清男主人公的面部表情。中景镜头可以展示人物的肢体语言和周围环境，还可以通过角色的面部表情来表现人物内心世界，当画面中角色的表情清晰可见时尤为明显。本图就是如此。
2男主人公的位置遵循三分构图法来安排，画面中有合适的头部空间。为了凸显主角，周围的视觉元素专门进行了安排，避免干扰观众看清男主人公对前方行人的反应。
3左右穿梭的行人不但延伸了画面的空间感，同时还给构图增添了层次。而行人的走动，与位于焦点位置上静静不动的男主人公形成了强烈的视觉对比，使得主体更加突出，从而引导观众将注意力集中到他身上。

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4利用浅景深模糊了前景，让观众的注意力集中到主人公身上。使用大光圈的远摄镜头可以实现这种效果。远摄镜头的使用还可以把摄影机置于离角色较远的地方，拍摄时就不担心行人磕碰了。
5画面在z轴上有压缩，因此拍摄时使用的是远摄镜头。由于是在室外，所以摄影机可能摆在与主体相对较远的地方，以获得如此窄小的视野。

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镜头
几乎任何镜头都可以拍摄中景画面（广角、标准、远摄），具体选择什么镜头需要根据实际拍摄场地和想要在人物和周围环境间建立什么样的关系来确定。
如果希望人物与后面的背景好像相隔甚远则选择广角镜头拍摄，反之则用远摄镜头来压缩Z轴距离。但如果在室内拍摄，实际空间有限，主体和远摄镜头之间的距离过短而拍不出人物腰以上的中景景别，就不得不选用标准镜头或广角镜头。
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格式
可以通过景深来控制中景镜头的细节。对家用或准专业标清或高清摄像机来说，需要稍微远离拍摄主体以拍摄出中景景别。对一些准专业的高清或标清摄像机来说，可以接个35mm镜头转接环，从而实现景深的控制。
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灯光
拍摄中景镜头时，常用的策略是使用逆光让人物从背景中凸显出来，并使之成为画面中最亮的内容之一。而背景和场景上的东西一般都要比主体暗一些，暗多少要根据想让观众看到多少细节来定。
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中全景镜头
中全景镜头有一个或多个人物，大概从膝盖位置入画。常用在多人镜头、双人镜头或标志性镜头上。中全景镜头可以同时展示肢体语言、部分面部表情及其周围环境。
通过不同的构图设计，中全景还能建立起戏剧性的人物关系。中全景的镜头需要在银幕上停留的时间长一些以便观众看清这些关系。

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举例——《一九八四》
1这张海报被精心摆放在场景中，海报上“大佬”的眼睛似乎穿透了一切，正死死盯着位于画面中间的男主角。以此暗示，在那个国度里，国民始终受到政府的监视。
2对于这样景别的镜头来说，这里给头顶的空间太大了。但对于该画面情景，这么大的空间正好说明人物受到了打压，并屈服于身后海报上一直盯着他的“大佬” 。
3将电视屏幕包含在内对本画面的叙事极其重要。电视上男主人公正在供认其莫须有的罪行，而他本人就麻木地坐在前面，说明影片中展示的那些罪行不是事实，都是政府在对国民进行逼供和洗脑后一手策划的。