电影人必知的四大景别的构图法则( 三 ) ：电影人必知的四大景别的构

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举例——《我是传奇》
1从靠近画框边缘的这些建筑物可以看出，广角镜头的使用使得画面有所变形，建筑物在水平方向有扭曲。另外还夸大了画面的纵深距离，展示了路上空无一人的情景。
2地平线位于画面偏下三分之一的地方，这是三分构图常规的构图安排。这一区域也是画面的主焦点所在位置。我们注意到建筑物的延长线正好将视线自然地引导到此处，进一步强调了往日熙熙攘攘的街道如今却空空荡荡。
3人物没有安排在中心位置，他正走向画面三分构图的一个兴趣点，即博物馆的入口，那是画面右下角的兴趣点。

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4前景中的这个路灯为强调画面纵深大小提供了视觉参考(与背景上排列的其他路灯相比较) ，暗示着超出画框的银幕空间。
5尽管人物很小，但人物深色的衣物使他在纽约大都会博物馆明亮的台阶上还是很突出。而且他还是画面中唯一横向活动的元素，观众很容易在这内容丰富的画面中注意到他。
即便在这样的大远景中，我们还是很容易注意到人物的存在，尤其是在阳光下明亮的台阶上。如果人物位于暗一点的台阶上，或者走在街道的阴影下，我们就不容易注意到他了。

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1
镜头
广角镜头可以获得更宽广的视角非常有利于大远景镜头的拍摄。多数情况下，大远景都是室外的日景，所以拍摄的光圈一般都比较小。对多数家用或准专业的标清或高清摄像机而言，其焦距较短的小镜头在拍摄大远景方面本身就具有一定的优势，获得大景别画面也相对简单些。
2
格式
倘若画面中的信息量较大，有诸多小细节，如车辆和行人拥堵的城市街景，那么分辨率较高的拍摄格式(如胶片或高端高清摄像机)会更胜任拍摄大远景镜头。由于本身的低分辨率及记录的压缩编码，分辨率较低的格式(如标清或较低端的高清摄像机)无法捕获足够的画面细节。不同景别所要求的分辨不同，因而有时需要混合多种拍摄格式。
3
灯光
大远景都是白天在室外拍摄的，很少会使用人工照明。可以采用一些技巧拍出室外的夜景，如夜戏日拍，或在黄昏时段拍摄。通过精心的筹划(如密切关注天气预报，或者通过计算机模拟出某地点和某时段的阴影方向和阴影长度) ，以及拍摄地点的选取，有助于决定使用什么样的光线来拍出有地域内涵的画面。
本文整理自|《电影之眼：活用电影构图》
原著作者|GustavoMercado
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