陈丹青：困扰几代人的写实油画( 三 ) 武松|六和|砂锅|宋江|鲁智深

文章插图
忻东旺《诚城》 1995年

文章插图

文章插图
我一直认为中国从徐悲鸿开始一直到现在，写实主义传统从来没有真正建立起来，一部分是因为政治原因，一部分其实是我们自己的误导，这就是为什么看到刘小东然后又看到你，我会那么兴奋，这才叫写实主义。当然真要来说这又是长篇大论，可以分析。我不知道你怎么做到，你居然让写实变形的这么剧烈，同时又没有离开写实。你可以把一个人的脸画成那个样子。我试图仍然严格遵循苏联和欧洲的写实，但是我做不到变形，我也反对我自己的很多东西，我一下子也总结不出来，所以我会觉得我从拒绝接受到很接受，甚至想看一次你画画，到了这样的一个情况。我刚才听人家说你好像不到50岁是吧，多好的年龄，发展空间还大着呢，希望你以后拿出更加打动人心的东西，一定能的!

文章插图

文章插图

文章插图
我在你那里看到变形的可能，我昨天跟你说过，我看你两张那么大的肖像，然后看到你所有的脑袋，我想不出这张脸用另外的画法怎么才能表达出来，这就是风格，风格是不可更动的，一定是属于这个人的。所以我昨天说："向忻东旺同志学习!"我发现我做不到，我们没法学你，学不到的，这是你身上的东西。

文章插图

文章插图

文章插图
再接下来我就要讲到难度的问题，咱们都是画画的，在座肯定有画画的人，咱不要说这些脸这些胳膊这些衣服有多难画，我自己画过最难的不是这些，是哪些呢?是裤裆里的东西，每一个裤裆每一个裤脚管每一个高跟鞋和高跟鞋之间的关系，这个是最难最难画的，同时也是最美的部分。我记得我到意大利看大壁画，挂的很高，我只能看到一排鞋，我在印刷品上从来没有发现脚会这么好看。但是在中国的写实主义，无论从主义上还是从技巧上，从来没有真正建立一个完备的系统。我们很少找到一个就像东旺这样的，刚才好几位也说到，巨德你也说到，东旺除了非常会画脸，他非常会画手，非常会画脚，非常会画鞋，非常会画走入到他这个画面里的每一件东西，这太可怕了，刘小东也很会画，但是他是另外一种能画。东旺他还有很多简略的部分，完全用平面的方式，去把它画出来，但我们不能说那是平面画，那仍然有空间、有厚度、有结构，所以你自己应该讲讲，你怎么会做到这个，虽然讲了也没用，我也学不到。我要是跟你同岁我会非常妒嫉你，你怎么做到的?我相信难度，我们的考试很难，我们的教学也很难，但我不认为那个是难度，那是被要求的难度，而忻东旺干的事情都是一个画家给自己找的难度，而且他的快感就在这个难度里面，大家注意看他的画，这幅画你交到另外一个人手里，一塌糊涂一败涂地，我自己画画我知道。所以今天我把我的画刮掉了，太难太难了。我相信忻东旺是一个很特别的情况，因为再往下走，情形又不是很乐观，第一绘画已经边缘了，第二当代艺术也发生很多问题，包括所谓具象画。

文章插图

文章插图

文章插图
这个展厅非常让我惊讶，2005年我没有去你上海那个展览，我去了你在中国美术馆那个展览，当时我觉得你是一个画农民的画家，现在又快8年过去了，我想不是这样。同时我又好奇你的眼光，这个眼光跟你的难度是什么关系?因为你真的是用农民的眼睛在看农民，看现在的市民，我仍然是用个上海人的眼光在看农民，小东也是这样，小东是用一个东北小火车站长大的孩子在看，带着他的愤怒或者他的欲望在看，你带着你的既不是愤怒也不是欲望，但是别的东西，你们俩有共通的动物性，但小东强调他的动物性，你没强调动物性，你在强调你的人性，但把你的人性关注呈现到你刻画的人物脸上，在我看来是一件很危险的事情，就是有卡通化和漫画化的风险，非常奇怪的是，你最后全部把它拉回到现实。所以你是一个非常个案的人物画家和肖像画家，如果要讲清楚这件事情，我相信在座一定有博士生之类的，你们可以作为一个命题，就在写实和变形之间，在油画的难度和这几代人的命题之间，东旺这个家伙怎么会做到这个地步。大约就说这些。